Le Balcon

Augustin Muller
C'est toi qui donnes le son (2024)
pour voix, ensemble instrumental et électronique

Durée : 1h
Création : le 28 septembre 2024
au Musée du Quai Branly – Jacques Chirac

C'est toi qui donnes le son est une carte blanche proposée par le Musée du Quai Branly au Balcon, avec l'idée de concevoir un projet dans un lieu accueillant des collections du Musée.

Augustin Muller, qui s'occupe de l'électronique musicale des projets du Balcon, a imaginé un dispositif d'instrumentistes et d'enceintes placées autour du public, sur la mezzanine accueillant la collection Marc Ladreit de Lacharrière. Pour compléter ce dispositif, douze pièces de la précieuse collection des instruments du Musée ont été mises à disposition, pour proposer au public une sorte de dialogue entre le passé et le présent. 

Pendant plusieurs mois, Augustin Muller et Gaspard Kiejman ont "interviewé" les instrumentistes du Balcon, pour connaître leur rapport à leur instrument de musique, et au son en général. Leurs voix ont été intégrées à des extraits des collections documentaires sonores du musée. 

Augustin Muller : 
"Point de départ de la réflexion sur le projet, et grand moment de découverte pour nous, la collection d’instruments nous a amenés à questionner leur relation à la mémoire des cultures humaines, et la relation que nous, musiciens, pouvons établir avec eux. Ces instruments portent en eux tout un monde d’expressions musicales, mais aussi une histoire et un sens particuliers ; ils sont les témoins de circonstances historiques, qui peuvent être lointaines dans le temps et dans l’espace. Ils sont porteurs de sens dissimulé pouvant être lié à une fonction rituelle ou magique mais sont aussi des instruments joués, avec lesquels des luthiers et des musiciens ont pu tisser successivement un lien intime.

Les instruments exposés et disséminés dans l’espace de jeu et complétés d’un haut-parleur dédié, créent ainsi un ensemble de pôles acoustiques, véritables antennes spirites qui colorent l’espace d’écoute. Les observer peut nous permettre d'établir une autre relation avec eux, et nous amener à nous interroger sur notre rapport à nos propres instruments, éclairant un lieu intime avec notre époque et notre identité.

Nous pouvons tenter d’écouter à travers eux, les laisser entrer en résonance avec le lieu et nous questionner. Le projet intègre des archives sonores et des extraits d’enregistrements vocaux issus d’entretiens menés avec les musiciens du Balcon sur leur pratique et leurs instruments personnels.

Dans cette démarche d’introspection, nous tissons à la fois des liens avec des instruments lointains, mais aussi avec la mémoire et la sensibilité des auditeurs. Ces extraits, colonne vertébrale de la pièce, sont intégrés au discours instrumental. Dans une disposition d’instrumentistes et de hauts-parleurs en constellation, la question de la multiplication des points de vue est primordiale : elle permet la circulation des éléments musicaux entre les instruments parlants et les instruments joués, ainsi que le déploiement de l’écriture dans l’espace architectural du musée. La relation d’écoute et d’observation entre les instrumentistes et les œuvres-instruments mène à une hybridation des timbres.

L’effectif instrumental est conçu de manière à couvrir une large part du spectre, ainsi que des familles instrumentales (vents, cordes frottées, harpe, percussions, et clavier), tout en se fondant sur des instruments- personnalités très autonomes. La voix chantée, qui apparaît à un certain moment de la pièce, matérialise une présence proche dans un espace acoustique en contact avec des instruments et un langage lointains."

Textes chantés :
Hildegarde de Bingen (1098 – 1179) Cum erubuerint infelices O quam mirabilis est
Extraits sonores :
Archives de Gilbert Rouget, Hugo Zemp, Madeleine Leclair, Gérard Nougarol, Martine Journet, Eric de Dampierre et Margaret Buckner.
Entretiens conduits avec les interprètes du Balcon en 2024.
Archives personnelles Sara Muller.